10 photos 1 story

 (p r e s s  i t.)

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

F Number

 

 

 

 

光圈值(F Number) = 鏡頭焦距(mm) / 光圈口徑(mm)

 

 

 F1.4 / F2 / F2.8 / F4 / F5.6 / F8 / F11 / F16 / F22 / F32
光圈數值越小，代表光圈開得越大，進光量也就比下一格多一倍。
而這光圈值是由光圈值(F Number) = 鏡頭焦距(mm) / 光圈口徑(mm)

所得出,以標準鏡頭焦距50mm當標準來計算，當光圈口徑也等於50mm時，
光圈值就等於F1了。那麼，下一個一半進光量的光圈值該是多少呢？

 

就是用面積比例算：
　

 

1. 半徑：50 / 2=25
2. 面積：25*25* 3.14159...
3. 面積一半：25*25 * 3.14159... / 2
4. 還原回一半面積的半徑值：(25*25 * 3.14159... / 2 / 3.14159...)

      開平方 = (25*25 / 2)開平方=17.677
5. 再轉成直徑：半徑 *2 =35.355

所以，下一個一半進光量的光圈口徑就是35.355了，
那麼，其光圈值F就是：鏡頭焦距/光圈口徑=50 / 35.355=1.414
依此類推得到的答案:

光圈口徑(mm) 光圈值(F)
50.00　　　　1.00
35.36　　　　1.41
25.00　　　　2.00
17.68　　　　2.83
12.50　　　　4.00
8.84　　　　  5.66
6.25　　　  　8.00
4.42　　　　 11.31
3.13　　　　 16.00
2.21　　　　 22.63
1.56　　　　 32.00



 

weekly photo #3

A u t u m n  /  p a i n t i n g.

weekly photo #2

 

 

 

 

 

 

 

i s o l a t e .

 

The movie i like the most.

                           

                           

喜歡的電影很多，而人總是不斷面對諸如「最喜歡」之類的問題。若是要選，多年來還是會選卡比利亞之夜( Night of Cabiria )。一部由意大利導演費里尼( Federico Fellini )執導1957年的作品。也許看這電影的次數不算多，不敢重覆地看，怕像卡爾維諾所說「也許，我不願意全部談論威尼斯，就是怕在談論時一點一點失去她。」是的，不想談論，不想失去這部電影，不想失去卡比利亞，每一次看都珍而重之。黑暗中，看見卡比利亞如此樂觀可愛，發熱發亮。這電影裡的主角成了我的偶像。

卡比利亞是一個羅馬的妓女。她不算漂亮、個子矮子、舉止粗魯、沒有幾分姿色，卻有一雙汪如大海的眼晴。她一直夢想能和自己的愛人過上甜蜜幸福的日子。她善良直率，但動作古怪表情又帶點神經質，教人理解她是用這方式來掩護不被愛的孤獨。她從一開始就被男朋友推下河謀財，幾乎喪命。她不諳世事，容易信人，總是全心全意去愛。把騙子男朋友的相片西裝燒掉後，獨自傷心難過。但她身上總有著永不彼倦的力量，很快又輕鬆出門接客，亦不因傷痛放棄對美好愛情的追求。她雖沒有其他女子風流美艷，被別人嘲笑時唯一可以拿來炫耀的是自已儲錢買下來的房子。雖然房子簡陋，但家代表了她的所有，標志著她的獨立。在街上，她常常生事，取笑其他小姐，別人笑她被男朋友拋棄，她便與小姐打上來。聽到音樂又會擺動身體，身上帶著一股充滿生命力和激情的力量，感染了我。

後來，她遇到心儀的男明星和女朋友不歡而散，男明星便邀卡比利亞共渡良宵。卡比利亞又可與妓女朋友們炫耀一番，甚至再次復燃她對愛情的憧憬，那洋洋得意雖然有點攀附權貴，但那種對愛的希望，令人明白她的自信。怎料，男明星女朋友上門求和，卡比利亞被迫關在浴室，從門縫看到別人的幸福美滿，她又獨自難過起來。那神經質的表情，轉成淚汪汪，扁著咀讓人感到心痛。卡比利亞路上一直帶著雨傘，雨傘的象徵在電影中代表她能為自己撐傘，不用依賴其他人，縱使她逐愛，但至少被遺棄時有保護自已的雨傘。

卡比利亞雖然坦蕩蕩，好像天不怕地不怕的樣子。但她的脆弱、苦難也希望得到救贖。她穿上不一樣的服裝和朋友到天主教堂作禮拜。教堂擠滿了人，反映了該時期的人們生活困苦，需要宗教信仰來獲得心靈上的滿足。卡比利亞跪下來流著淚向聖母說求她改變她的人生，像個純真的孩子，這時我們看見最誠摯的卡比利亞，多麼渴望改變自己的人生，如此動容。後來卡比利亞見到一個跛子，突然領悟到任誰去求福，生命一直沒有改變，跛子仍在受苦。她毅然決定變賣房子財產離開這個地方。卡比利亞的真名原是是瑪利亞，象徵了自己做自己的聖母，來獲得自我救贖。

她去看催眠師表演，受催眠師邀請上台。她隱瞞自己住的地方，所擁有的財產，隱瞞自已渴望婚姻，被催眠師催眠後，她身在花園，摘花朵，表現了生性溫柔的一面。她以為自己在花園和情人情話綿綿，惹來觀眾的恥笑，大家都不懂欣賞，只當笑話一場，但我們可見卡比利亞的純樸，一顆年輕的心。表現完結後，有一個男人上前向她說大家都假裝世故不在乎帶著假面具，而他被卡比利亞純情感動，說自已能暸解卡比利亞。他叫奧斯卡。他渴望與卡比利亞約會，卡比利亞原本有些婉拒，但最後還是出現了。她對奧斯卡開始放下戒心，又向朋友們炫耀約會的快樂。奧斯卡向卡比利亞求婚，起初卡比利亞不明白為何能跟見面幾次的人長相廝守，最後還
是被感動了。奧斯卡說自已將家裡的一切變賣了，甘願賣掉自己唯一的房子去追逐愛人。她相信世界還有公理，每個人最後都能得到幸福。結果奧斯卡將她帶到懸崖看日落，問了她懂不懂游泳，在溫暖的陽光下，卡比利亞知道了這不過又是一個為了謀財而騙她感情的預謀，如此殘酷。電影結尾，天已黑，她走出樹林，年青人剛巧在路上載歌載舞，在歡樂的氣氛下，卡比利亞落淚了，那眼淚像星星一樣，她面向鏡頭，笑了一笑。

她是我看過最美麗的人，這個結尾是我看過最好的結尾，令人得到如此的安慰。電影像溫柔卻未完的小調，我們不知她今後如何，但我心裡會為她留一片位置，因為她曾牽動我。費里尼說過，每個人也有自己的理由。他就是這樣，如此熱愛人，熱愛他的角色。卡比利亞從不放棄逐愛，也沒有想過要報復。即使奧斯卡想殺她，我們還能在銀幕感受到他會慌張、害怕。生於戰後的時代，人們生活困苦，作奸犯科是有原因的。這樣的愛，是電影必須的。費里尼只是呈現生活，從不去判斷人。所以費里尼，一直在我心裡發熱發亮。

July / August / September

. 這三個月來，看過最好的電影是1997年，伊朗導演賈法伯納西(Jafar Panahi)的電影《誰能帶我回家》(The Mirror)。

《誰能帶我回家》的故事很簡單。在車輛擁擠的城市中，手臂上打了石膏的小女孩米娜在等媽媽來接她放學。這一天媽媽卻一直沒出現，不耐煩的米娜決定要自己回家，而開始了一段城市冒險。她先坐上校方人員的電單車，然後又轉乘公共汽車。 當電影進行了一半，片中的小演員發脾氣說要回家去了，發脾氣說：“我不拍了！”隨即拿掉道具用的石膏手下車而去。拍片工作人員無法勸服米娜，導演毅然決定繼續拍攝米娜回家的真實狀況，叫攝影人員尾隨拍攝她一路回家，由於拍片用的mic仍掛在米娜身上沒取下來，因此音畫之間便產生了奇妙的互動效果，一部電影成了“戲中戲”，將劇情片的虛構和紀錄片的寫實之間的界限打破，成為一部虛實相間的電影。

喜歡這電影是因為她簡單有力。伊朗的電影好像總是這樣，資金不足但在有限條件底下，仍能有如此出色的電影。雖然電影在探討劇情片和紀錄片的關系，但不論內外也會令人關心小女孩最後能不能回家，不是純粹的「玩橋」。其中一段是小女孩在公園遇到陌生人，她跟陌生人說事情經過，說她手明明沒有受傷又要她打著石膏，要是被同學見到會覺得她很蠢。關心人的處境，是我欣賞Jafar Panahi的地方。

這電影引人入勝，縱然他在處理真實和虛構的問題，半紀錄片的形式，沒有特別經過設計的鏡頭，甚至會看到在對Focus。另一面，我還是欣賞攝影有著生活的質感，那菲林的顏色很有年代感，加上伊朗中東地區建築物，街上的種種顏色本來就搭配得很好。導演清楚自己的方向，目的，所選擇的攝影風格能幫助他說故事。

                                                                                  

weekly photo #1

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Béthanie

午 後，靜 靜 不 動 的 影 子 。